L'histoire des oeuvres de Antonio Gaudí

Né en 1852 à Reus (Camp de Tarragona) et fils d'un fabricant de cuivre de Riudoms, depuis son enfance Gaudí a été un observateur attentif de la nature et a été attiré par ses formes, couleurs et géométrie. En 1868, il a décidé d'aller étudier l'architecture à Barcelone, dans une université dominée par les tendances néoclassiques et romantiques. Ainsi, sa première production architecturale a oscillé entre une réinterprétation des Canons historiques avec une influence orientale et le rétablissement des événements médiévaux.

En dépit de sa jeunesse il a reçu les premières commandes du monde ecclésiastique et de la bourgeoisie, qui seront toujours ses principaux clients. Parmi ces derniers, l'Association des Dévots de Saint Joseph lui a commandé le Temple Expiatoire de la Sagrada Família (la Cathédrale de la Barcelone moderne). L'industriel Eusebi Güell était d'égale importance, son meilleur client et son patron essentiel, qui lui a confié la construction d'un palais, d'une l'église pour une colonie industrielle, de quelques pavillons pour sa résidence d'été et d'une ville jardin.

Après sa mort en 1926, lui et son travail sont entré dans une période d'ostracisme jusqu'à ce que les tendances avant-gardistes et le mouvement international récupérant son image en le présentant comme exemple de modernisation et de renouvellement de l'architecture du 20ème siècle.

EL CAPRICHO (1883-1885)

Barri de Sobrellano s/n

Comillas, Santander

Une villa d’été exotique

La maison de l'homme d'affaires nouveau riche Máximo Díaz de Quijano a été conçue par un architecte innovateur et audacieux, Gaudí, qui a souhaité apporter une certaine couleur à la côte grise de Cantabria. Il l'a construite selon le goût du temps, dans un modèle d'arabesque, et couverte de fleurs lumineuses et de feuilles de céramique vitrifiée afin que les façades maintiennent un grand éclat et des couleurs tout au long de l'année. Gaudí a équipé la villa de tout le nécessaire pour le confort et le repos de l'été. C'était la résidence la plus moderne de sa période dans Comillas et, en raison de ses formes capricieuses, elle a été très vite rebaptisée avec le nom de "EL Capricho".

LAMAISON DE LOS BOTINES (1891 - 1892)

Plaza de San Marcelo,5

León

Une maison d’homme d’affaires

Pour travailler et vivre confortablement sans sortir de la maison. Cette idée pourrait résumer l'utilisation de cet édifice qui représente assurément le logement d'un homme d'affaires entreprenant: le magasin et l'entrepôt au rez-de-chaussée et les logements au-dessus.

Le meilleur emplacement dans le quartier historique de León, Les meilleurs matériaux du secteur et le meilleur architecte du moment réunis pour achever le plus moderne et contemporain das édifices de la ville.

PALACE EPISCOPAL (1889-1893)

Astorga

León

Un château de rêve dans lequel aucun évêque n’a vécu

Le Palace Episcopal d’Astorga est une demeure très originale. Sataille rivalise avec la cathédrale voisine, s’élevant solidement et gracieusement, et reproduisant les éléments caractéristiques des formes des fortifications médiévales. Gaudí a conçu ce château de rêve avec des pierres, des briques et de l’ardoise, en appliquant des formes ogivales pour qu’il soit plus proche de l’architecture avoisinante sans pour autant perdre son autonomie et sa personnalité.

Pour Gaudí, le majestueux bâtiment répondait au rang que méritait l'évêque des diocèses d'Astorga mais, en raison de différentes circonstances, elle n'a jamais rempli cette fonction.

Interventions sur la Cathédrale (1903-1914)

Square d’Almoina

Rue du Palau Reial

Rue Mirador

Palma de Mallorca

Interventions sur la Cathédrale (1903-1914)

avant l’intervention de Gaudí, la Cathédrale de Palma de Mallorca était différente. La disposition du choir et le retable Baroque and Gothique et l’opacité des différentes fenêtres Gothiques lui donnaient un aspect que Pere Campins, l’évêque local, voulait changer et améliorer.

Parmi les multiples réformes effectuées par l'architecte, il y a eu l'élaboration des fenêtres en utilisant le procédé de combinaison de trois plaques de verre (avec les couleurs primaires qui, les unes derrière les autres et illuminées par le soleil, font ressortir les couleurs secondaires), aussi bien que l'installation d'une verrière, le décor des murs et la fabrication des meubles.

TOUR BELLESGUARD (1900 - 1909)

Carrer de Bellesguard, 16-20

Barcelona

Une maison, une petite place et un château

Les crénelages et la tour qui trônent sur cette maison rappellent une fortification médiévale. Cependant, l'austérité et la rugosité de l'aspect extérieur, accentuées par le matériel employé par Gaudí extrait à partir de l'environnement naturel, contraste avec la grandeur et la luminosité de l'intérieur. D'ailleurs, les conceptions structurales innovatrices du grenier ressortent également.

La tour conique est enduite de céramique vitrifiée avec les couleurs du drapeau catalan. Ceci est lié à l'ancien bâtiment du Roi Martí I, dernier roi de la Couronne d'Aragón, qui avait ces terres et dont la tour porte son nom.

ECOLE SAINTE TERESA D’AVILA (1888-1889)

Carrer de Ganduxer, 85

Barcelona

Extérieur opaque et intérieur transparent

Ce bâtiment isolé, de disposition rectangulaire et comportant quatre étages, semble de l'extérieur une forteresse imprenable. À l'intérieur cependant c'est complètement le contraire : diaphane, très lumineux, une distribution régulière et des salles larges, qui permettent le logement d'une école, d'un internat et d'un couvent pour des nonnes. Le tout reflète l'austérité de l'ordre de Saint Teresa d'Avila et du sens fonctionnel caractéristique de Gaudí.

Il est principalement construit avec des pierres et de l'adobe. Ainsi, la sévérité de ces matériaux contraste avec la richesse formelle et compositionnelle des reliefs sur la partie la plus élevée et avec le traitement raffiné des éléments en céramique et en fer travaillé, rempli de symbolisme.

La symbiose entre la forme et la fonction s'est avérée si pratique que le bâtiment est encore employé comme centre scolaire.

PARC GÜELL (1900-1914)

Carrer d'Olot s/n

Barcelona

Une vision utopique du paradis perdu

Le Parc Güell est le rêve devenu réalité d'un homme d'affaires entreprenant, Eusebi Güell, et d'un architecte révolutionnaire qui, basé sur le modèle Anglais des ville-jardins a proposé la transformation d'un grand domaine dans le nord de Barcelone, rocheux et dénivelé, dans un secteur résidentiel. En dépit de l'aspect sauvage du parc, tout en lui a été pensé : les accès, le marché, la place principale, le drainage, les réservoirs, les routes et chemins, les escaliers, les barrières... Bien que la Première Guerre Mondiale ait signifié l'échec de cette opération immobilière, l'état dans lequel le projet a été laissé nous permet de découvrir l’urbaniste Gaudí, un défenseur de la nature, créateur des scènes bucoliques et expérimentateur de nouvelles techniques de construction tout en cherchant son inspiration de la culture populaire. Un parc reflétant ses idées de la symbiose entre l'homme et la nature.

PAVILLONS DU DOMAINE DE GÜELL (1884-1887)

Avinguda de Pedralbes, 7

Barcelona

Une maison luxueuse pour les chariots et les chevaux

Dans la Barcelone de la fin du 19ème siècle, les personnes riches se sont déplacées en chariots tirés par des chevaux. Par conséquent, elles ont eu besoin d'écuries, d’attelage pour chevaux et d'espace pour les garer. C'est la raison pour laquelle un des hommes les plus exceptionnels de la ville, l'industriel Eusebi Güell, a engagé Gaudí pour la construction d'un bâtiment pour loger tous ces équipements dans le secteur d'accès de son domaine, située dans le nord de Barcelone. Le projet de Gaudí a été matérialisé par deux pavillons avec des caractéristiques musulmanes sur les façades, un style souvent retrouvé dans ses premiers travaux. L’un était destiné aux écuries et à l'attelage des chevaux et a été construit avec des voûtes paraboliques et une voûte en briques. L'autre, était la maison du concierge. Les deux bâtiments sont unis par une spectaculaire porte en fer travaillé représentant la figure mythique du dragon, symbole de la protection du domaine.

MAISON VICENS (1883-1888)

Carrer de les Carolines, 18

Barcelona

Un travail suggestif précoce

La première oeuvre importante de Gaudí était la conception d'une villa d'été sur les périphéries de Barcelone, actuellement dans le nord de la ville. Le projet, demandé par le fabricant de tuiles Manuel Vicens, incluait une maison et un grand jardin. La maison a été équipée de tout le nécessaire pour l'été et a été bien aérée par des stores de treillis. Dans le jardin, autour du bâtiment il y avait une chute d'eau et un lac.

Des briques de terre rouges, des éléments Arabes multicolores, des revêtements en céramique, des applications en plâtre, des peintures décoratives et des œuvres en bois et en fer travaillé sont les éléments principaux utilisés par Gaudí dans la construction de la maison et sont différents pour leur ornementation.

LA CASA MILÀ, LA PEDRERA (1906-1912)

Passeig de Gràcia, 92

Barcelona

Vivre dans une sculpture en pierre

M. Pere Milà, qui a épousé une veuve riche, Mme Roser Segimon, a voulu vivre dans une maison spectaculaire sur l'avenue la plus cosmopolite de Barcelone du temps; le passeig de Gràcia.

Gaudí était l'architecte choisi, principalement parce qu'il venait de construire la maison voisine de Batlló, considérée alors comme le dernier exemple de l'architecture locale. Cependant Mr. Milà a voulu que sa maison soit plus grande; monumentale. Ainsi, l'architecte a construit deux blocs d'appartements avec des accès indépendants mais unifiés par la même façade, faits en pierre et avec des formes onduleuses, et des grandes fenêtres permettant un bon éclairage intérieur.

Une structure étonnante dans le sous-sol qui a servi de garage, une distribution d'appartements sur un étage libre qui devaient être utilisés comme logements et un grenier exceptionnel soutenant le toit sont les éléments les plus significatifs.

TEMPLE EXPIATOIRE DE LA SAGRADA FAMILIA (1883-1926)

Placa de la Sagrada Familia, s/n

Barcelona

Symbole d’une ville

Le monument le plus visité de Barcelone qui, indubitablement, identifie la ville dans le monde entier comme travail de Gaudí. En 1883, l'architecte a accepté de continuer un projet de construction néo-Gothique déjà commencé mais il l'a complètement remodelé, l'envisageant monumental avec une décoration exubérante, il y travailla jusqu'à sa mort en 1926.

D'une manière originale, il lui a appliqué des formes de géométrie. Les paraboloïdes hyperboliques, voûtes convexes hélicoïdes et hyperboloïdes laissent entendre seulement la complexité de sa structure qui illustre l'essence de la connaissance et de l'expérience constructive de Gaudí. Tous les éléments du temple, architecturaux et ornementaux, révèlent une base symbolique de la tradition chrétienne.

CASA BATLLÓ (1904-1906)

Passeig de Gràcia, 43

Barcelona

La métamorphose d’un édifice

Le génie de Gaudí a transformé une maison en rangée, caractéristique du quartier de l'Eixample du 19ème siècle, en un des édifices les plus exceptionnels de l'architecture de Barcelone: La Maison de Batlló. Gaudí a entrepris une réforme globale. Aux façades il a ajouté une galerie, de nouveaux balcons et des céramiques polychromées. À l'intérieur il a réorganisé les espaces en unifiant le patio et l'escalier existants afin d'apporter plus de lumière et de ventilation. Il a complété son intervention par l'addition de deux étages finis par une couronne de céramique spectaculaire.

CASA CALVET (1898-1899)

Carrer de Casp, 48

Barcelona

Le meilleur édifice de Barcelone en 1900

Quand les Calvets, une famille d'industriels, ont décidé de se construire un nouveau logement à Barcelone, ils n'ont pas hésité sur deux points: confier le projet à l'un des meilleurs architectes les plus connus du moment et pour choisir un terrain dans le secteur le plus à la mode.

Gaudí a construit l'édifice dans la rue Casp, en suivant la typologie caractéristique des maisons de la période, avec un espace pour les affaires de famille, pour la résidence des propriétaires et des appartements à louer.

Les propriétaires ont été satisfaits du résultat et le Conseil de la Ville de Barcelone était si enthousiaste qu'il a élu la Maison Calvet comme meilleur édifice de l'année 1900.

PALAIS GÜELL (1886 - 1889)

Carrer Nou de la Rambla, 3-5

Barcelona

Un palais pour de grandes fonctions sociales

À la fin du 19ème siècle, Gaudí a conçu l'édifice le plus spectaculaire et le plus luxueux de Barcelone. Cet endroit, commandé par le bourgeois Eusebi Güell, a été construit avec de la pierre, revêtu de marbre fragile et décoré avec du bois de haute qualité. Son inauguration a coïncidé avec l'Exposition Universelle de 1888 à Barcelone et a accueilli diverses actions sociales et officielles.

L'édifice a surpris les citoyens et a gagné l'admiration des visiteurs car il se démarquait radicalement de la typologie classique des constructions palatial de la ville.

PORTE DU DOMAINE DES MIRALLES (1902)

Passeig de Manuel Girona, 55-61

Barcelona

Une porte et un mur onduleux

Un mur encaissant et une porte d'accès au domaine de Miralles, situé au nord de Barcelone. Du mur, 36 mètres de long et finis par une grille métallique, il reste seulement une morceau, alors que la porte, qui est grande avec la forme d'une voûte lobulaire inversée surmontée par un porche et une croix, a été entièrement conservée.

Le propriétaire du domaine était son ami Hermenegild Miralles i Anglès, l'imprimeur qui plus d'une fois a permis à l'architecte d'utiliser ses énormes machines pour tester la force des colonnes en pierre qu'il a utilisées dans certains de ses oeuvres.

LES ECOLES DE LA SAGRADA FAMILIA (1909)

Placa de la Sagrada Familia, s/n

Barcelona

Un édifice en avance sur son temps

Ce petit bâtiment (200 m2) est une des oeuvres de Gaudí les plus radicales et les plus modernes et, malheureusement, une des moins connues. L'architecte l'a conçu comme école temporaire, annexe du temple de la Sagrada Familia.

D'un nef simple - bien que répartie en 3 salles de classe, qui explique son nom au pluriel -, il est caractérisé par l'ondulation des façades et du toit que Gaudí a réussi en appliquant des variables de la géométrie régnée. L'utilisation de la brique, un matériel bon marché et malléable, a permis une construction rapide et résistante. Le Corbusier a exprimé son enthousiasme sur ses qualités de sa visite à Barcelone en 1928.

Eglise de Sant Pacià (1879)

27-29, Les rues des Monges

40, Rue El Vallès (paroisse)

Barcelona

Interventions sur l’église de l’Ecole de Jesús-Maria

Quand Sant Andreu del Palomar était un village indépendant, pas encore annexé à Barcelone, le jeune Gaudí a entrepris une de ses premières oeuvres connues: divers éléments décoratifs pour l'église de l'Ecole des Nonnes de Jesús-Maria.

Il se compose d'une mosaïque, des appliques aux murs et des stalles des choeurs du temple, les deux derniers ont été retirés quand la congrégation a abandonné l'endroit et a déménagé à Sant Gervasi.

L'église, consacrée à Saint Pacià, conserve toujours la mosaïque du plancher qui couvre toute la surface et qui forme un schéma géométrique assez élaboré.

Réverbères de la Place Reial et du Pla del Palau (1878)

Place Reial

Pla del Palau

Barcelona

La première commande officielle que Gaudí a reçu vénait du Conseil de la Ville de Barcelone. Il s'agissait de construire divers réverbères pour l'illumination publique de la ville. Il les a conçus avec trois et six bras,

couronné par un casque avec des ailes, le symbole du pouvoir commercial que Barcelone avait et qu'il continuait d'avoir à

ce moment là. Les réverbères sont des éclairages au gaz et sont conservés au coeur de la ville: à la Place Reial, près de La Rambla, et au Pla del Palau, à l'ancienne entrée portuaire.

Avec le temps la lumière électrique est arrivée et les lampes ont été électrifiées. Elles ont récemment été restaurées, ainsi elles continuent à illuminer les secteurs publics comme elles l'ont fait il y a 125 ans.

EGLISE DE LA COLONIE GÜELL (1908 - 1917)

Carrer de Reixach s/n

Santa Coloma de Cervelló

Barcelona

L’Eglise des colonnes inclinées

Sous la protection de son patron, Gaudí a conçu l'église de la colonie industrielle fondée par Eusebi Güell. Cette commande lui a non seulement permis d'expérimenter un système révolutionnaire de calcul de poids mais d'expérimenter également in situ plusieurs des solutions qu'il appliquera aux constructions postérieures, comme si il s'agissait d'une maquette à grande échelle.

Bien que les affaires d'Eusebi Güell aient échoué et qu'il lui était impossible de d'achever l'édifice, l'escalier principal, la crypte et l'arcade de l'entrée qui la précède, formée par une forêt de pierres basaltiques et de briques maintenant un dialogue étroit avec le paysage environnant, ont été construits.

LES CAVES GÜELL (1895-1901)

Route de Barcelone à Sitges

A16 km de Barcelone

Sitges

Caves Güell (1895-1901)

L'industriel Eusebi Güell, le client de Gaudí et le patron, étaient également un producteur de vin. Il a possédé un grand morceau de terre où il avait des vignes, élaborées et produites à cet endroit. Pour la production du vin et sa conservation, Güell a commandé à Gaudí la construction de quelques caves que l'architecte a conçues avec des pierres du secteur de sorte qu'elles soient en harmonie avec l'environnement. Avec le temps, le bâtiment a perdu son utilité et est devenu aujourd'hui un établissement de restauration.

Coopérative La Obrera Mataronense (1883)

Antoni Gaudí Square

Rue de la Cooperativa

Mataró

Coopérative La Obrera Mataronense

Gaudí a élaboré plusieurs projets et de grands lieux industriels destinés à être un Hall de Blanchissement pour les premiers ouvriers coopératifs d'Espagne, situé à Mataró.

Ce bâtiment de grande proportion avec un plan rectangulaire et couvert par une structure de voûtes paraboliques en bois, il a été abandonné et n'est plus utilisé.

L'Hôtel de Ville de Mataró, le propriétaire actuel des lieux, a entrepris sa restauration, conservation et nouvelle utilisation.

JARDINS ARTIGAS (1905)

Park Xesco Boix

La Pobla de Lilleta

Jardin Artigas (1905)

Quand Gaudí construisait le Catllaràs Chalet, il a été invité par l'industriel Joan Artigas à concevoir un jardin dans l'une de ses terres.

Gaudí a vécu dans la maison de la famille d'Artigas et a construit le seul jardin humide connu parmi ses oeuvres. Sa forme et ses voies nous rappellent celles du Parc Güell, que l'architecte avait commencé à établir cinq ans auparavant. La maison d'été cylindrique, la grotte artificielle, les rampes des chemins, les parterres de fleur, un pont et la grande quantité d'eau doivent être soulignés.

De nos jours, les différents guides touristiques nous permettent de mieux connaître ce travail de Gaudí qui est peu connu.

Chalet de Catllaràs (1905)

Massif de Catllaràs

La Pobla de Lillet

Commentaires: suivez le parcours de 12 kilomètres de la forêt de Pobla de Lillet à Santuari de Falgars et continuez jusqu'au Chalet.

Tel. +(34) 93 823 61 46

Chalet Catllaràs (1905)

En haut d'une colline, entourée de pins avec des vues magnifiques sur les montagnes de Catllaràs, Gaudí a construi un édifice intéressant dont les murs sont des façades et où les pierres et l'ardoise sont en harmonie parfaite avec le paysage environnant. Le bâtiment était la résidence des professionnels des mines voisines de Catllaràs, à partir desquelles été extrait du charbon destiné à l'usine de ciment Asland de Portland, possédées par Eusebi Güell.

Avec le temps, l'utilisation du bâtiment a changé. Il est actuellement ouvert toute l'année pour les excursionnistes et peut loger jusqu'à 48 personnes.

PREMIER MYSTERE DE LA GLOIRE DE ROSARIO

Chemin du Rosario Monumental

Montserrat (Montserrat 1900 - 1907)

Une monument intégrant architecture et nature

Commandé par Lliga Espiritua de la Mare De Déu (ligue spirituelle de notre Dame de Montserrat), Gaudí a réalisé le projet pour le Monumental Primer Misteri de Glòria del Rosari(le Premier Mystère de la Gloire de Rosario), qui a été commencé près du sanctuaire de Montserrat. Ce Primer Misteri (qui représente la résurrection du Christ), a été compris par lui comme la résurrection de la Catalogne. Gaudí a proposé de prolonger la caverne où Notre Dame de Montserrat avait été trouvée en créant une grande place à cet endroit. La construction n'a pas commencée avant 1907, quand le sculpteur Joesp Llimona a réalisé la figure de bronze du Christ ressuscité qui devait trôner au-dessus de tout le site. Pour des raisons économiques, le travail a été arrêté et n'a pas été repris avant plusieurs années, avec une simplification du projet, adaptée par l'architecte Jeroni Martorell i Terrats. Le site a été inauguré en 1916.